尽管有大量的热烈宣传，但于正的新作《墨雨云间》还是顺利开始了。

有句话说，大女主重生爽剧这个题材，确实让宣发这个主题吸引了不少观众的注意，听者也有了浓厚的观看兴趣。

就在同一时间内，《庆余年2》已经完结，同期的剧数很少，即便对于正有些不满，仍然选择了打开《墨雨云间》这部作品。

但是，我刚见到第3集中于正再次开始用贬低女性外表的方式。

没错看，戏里的人们都在评价艾米这张脸的俗感，对她的抱怨和不满显而易见。

作为新一代05小花群体里最为引人注目的外貌代表，这一设定足以让观众一头雾水。

这样的策略，仅仅为了将主人公的魅力展现得与众不同。

确实这样，女主一露面便引发了在场众人的一阵震惊和议论。

观看后我很想告诉你，编剧，你是否安好？

虽然能够理解想要突显女主的美好，但这种对他人的强制性贬低让人感到困惑。

引发思考的方法是多样的，虽然可以预设首先露面的美丽，但压轴登场的女主角显得最为动人。

观众们不是盲目地盯着艾米的脸望，如果他觉得这是庸俗，那真是不合逻辑。

经过一番调查，发现确实是于正的编写的剧本。

何故声称如是所料?这种画风在于正作为编剧时经常被采用

大家都知道的是，在《美人心计》里那位才华横溢的薄巧慧。

尽管演员高洋天生具有美貌，但该剧在设定中却强行将其描述为丑陋，而角色因为容貌问题也常常产生自卑感。

再例如，《欢喜婆婆俏媳妇》里的八姐的形象。

杨蓉带着一副清秀的面貌，在电视剧中上演了一个因自卑而恨嫁的角色。

这实在是太不合逻辑了吗？她始终无法找到自己的配偶，尽管她接受所有访客，但连那些疯狂之人都对她表示不满。

众所周知，杨蓉在那个年代曾饰演过满清的绝代佳人佟腊月。

针对目前女性外观焦虑的营造，这条路显然已经相当成熟与熟练。

拿《欢喜婆婆俏媳妇》这篇文章来解释——

这是马玲珑皇姐的模样

把相亲的目标弄得目瞪口呆，不愿意正视它↓

显然，任达华在故事中所扮演的人物对苑琼丹的外貌深感不满。

受到皇室强迫和女性成婚后，她坦白说对方长得这么帅，不敢与她进行婚宴。

苑琼丹:你身体好吗?

不只是这样，那位身材丰满的女孩也出现了

直接令男方长得难看到愣了过去↓

……

在于正的创作里，经常有人有意贬损角色的外观形象，而经常被批判的对象，大多数是女性角色。

除了对女性多种面貌的评判外，还有一些人不经察觉而逐渐形成的“大男子主义

男孩们喜欢的是一件衣服而不是女孩，但男孩说“女子穿上衣服，目的是展现给他们”，这成功地说服了女孩们穿上它。

一名女学生反驳说，婆婆会把有出轨行为的公公驱逐出去，并声称：“你听说过有老婆把老公赶出去的故事，我是个听过老婆这样做的。”

剧中每一个细节所表现出的观点都是无可争辩的，在所有角色眼里，他似乎都是理所当然，并为之而接受。

通过不见东西去洗脑最令人恐惧。

举例来说，作为剧中主要角色之一的八姐，她穿越整部剧中的情节总是费尽心机想嫁人，但同样也非常不停地考虑要拥有孩子。

最终的情节↓

这真的让正传递的价值观对我产生了共鸣。

正如历史上的经验所示，这回在《墨雨云间》中能够展现出艾米的庸俗之美，其实并不出人意料。

嗯，终究因为剧本创作者是于正……

再来谈谈《墨雨云间》，在其正风的推动下，其势头确实非常强劲。

尽管口头上表达了希望能够成为低调的黑马，但实际上一直将《庆余年2》作为宣传目标进行捆绑。

在大家都预测《墨雨云间》将与《庆余年2》展开对决的时刻，该剧《墨雨云间》却因为其他人播出后正式上线而结束了。

于正的做法不仅增强了自己在公众视野中的存在感，还成功地避免了与大型戏剧的冲突，这对内娱公司实际上是一次深刻的教训。

关于观看的情感体验，当我看到第3集时已经不再有进一步阅读的冲动，台词的接受度、内容的质量和内容的质量也在各方面——其中包括许多细节使人难以直视，存在大量的逻辑错误，拍摄过程显得不够精细，短剧的视觉体验也显得过于草率。

豆瓣的评论区域前座大部分人都在吐槽导演↓的表现

除了镜头中不时的出奇制胜的夸张表情，角色还表现得过分依赖于固定的形象。

导演特别喜欢的制作风格：当反派角色在不同人物之间改变表情时

无论是想展现角色中的反派特质还是为了凸显演员的表演才华，这种炫技的做法已经时常出现在戏里了……

做什么都不能做到过分而已。

尤其是陈乔恩，由于扮演坏人这一角色，她总是出其不意地露出冷脸，再加上长时间的大镜头对脸部进行攻击，这种表现绝非简单的有预谋。

反复出现，生怕观众难以分辨出谁是善良，又有谁是邪恶的……

《墨雨云间》的突出之处在于，它精准地捕捉了众多吸引力，同时完全迎合了市场的需求——情节快速，主题是轻松愉快。

这部剧集的本质主要是一种宣传噱头明显超过了正片内容的速食性戏剧。

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